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SUMMARY:Huerto de las bolas. Redescubrir la Torre Llagostera
DESCRIPTION:Dentro de «Cartagena Modernista» \nLa puesta en valor de uno de los conjuntos más significativos de Cartagena es la propuesta con la que la Cátedra de Historia y Patrimonio de Cartagena busca difundir nuestro legado arquitectónico. \nLa muestra cuenta con el comisariado del cronista oficial de Cartagena\, Luis Miguel Pérez Adán\, y de la arquitecta María José Muñoz Mora. Se trata de una amplia propuesta que busca redescubrir la Torre Llagostera o Huerto de las Bolas\, analizando su relevancia y su singularidad dentro del patrimonio municipal. \nA través de la investigación\, la divulgación y la propuesta de futuro\, el proyecto pretende acercar este conjunto a la ciudadanía y fomentar su conocimiento y conservación\, convirtiendo los datos históricos en un testimonio accesible para todos. \nHORARIO DE VISITAS:\nInauguración: Martes 14 de abril a las 19:00 h.\nDe martes a viernes de 18:00 a 21:00h.\nSábados de 11:00 a 14:00h.\nDomingo y lunes cerrado
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SUMMARY:Retos y oportunidades de la inteligencia artificial generativa
DESCRIPTION:La inteligencia artificial generativa se ha consolidado en muy pocos años como una de las tecnologías más transformadoras de nuestro tiempo. La gran diferencia con innovaciones precedentes es el veloz ritmo con el que se perfecciona e incrementa sus ámbitos de aplicación. En menos de cinco años hemos pasado de modelos capaces de generar texto\, imágenes\, música\, código o vídeos\, a partir de simples instrucciones\, a ‘agentes de IA’ que realizan acciones de forma autónoma\, pasando del terreno experimental a formar ya parte de la vida cotidiana\, de los entornos educativos\, de las industrias creativas y de múltiples sectores profesionales.\n \nLa IA ha comenzado a revolucionar el diagnóstico de enfermedades y ha abierto una vía para la resolución de grandes interrogantes científicos\, aunque los modelos disponibles todavía generan resultados falsos y tienden a confundir a los usuarios por la vía de la adulación.\n \nSe sabe que numerosas personas utilizan ya ‘chatbots’ de IA (deseosos de complacer) para buscar asesoramiento personal en su vida diaria\, a veces para resolver trámites burocráticos\, a veces para recibir consejos afectivos o de cuidado personal\, lo que introduce esta tecnología en territorios resbaladizos que afectan a la salud\, incluida la mental.\n \nLa IA también llegó al campo de batalla. En la actual guerra en Oriente Próximo se estrenó para fijar prioridades estratégicas y objetivos militares. Muchas industrias están incorporando esta nueva tecnología para impulsar la productividad sin que\, por el momento\, esté claro el efecto en los mercados laborales y en ciertos perfiles profesionales.\n \nHoy la IA despunta como nuevo motor del crecimiento económico global\, lo que genera una carrera entre las grandes potencias para liderar la creación de centros de datos y otras infraestructuras informáticas\, precisas para su implementación. Este rápido avance requiere de una reflexión profunda y multidisciplinar que derive en regulaciones para canalizar oportunidades y riesgos.\n \nEl futuro de la IA dependerá de cómo la sociedad participe en el debate sobre sus retos técnicos\, éticos y sociales. Este ciclo de conferencias se presenta como una oportunidad para analizar críticamente estas cuestiones\, compartir perspectivas diversas y contribuir a un uso responsable y beneficioso de una tecnología llamada a marcar el rumbo de las próximas décadas. \nAlberto Aguirre de Cárcer\nCoordinador \n  \nPROGRAMA\n \nMartes 5 de mayo\nLa Universidad en la era de la inteligencia artificial: mitos\, realidades y oportunidades\nPEDRO MIGUEL RUIZ\nIngeniero en Informática. Vicerrector de Estrategia y Universidad Digital de la Universidad de Murcia (2019-2026)\n \nMartes 19 de mayo\nHacia una inteligencia artificial socialmente sostenible\nNURIA OLIVER RAMÍREZ\nIngeniera de Telecomunicaciones. Cofundadora y directora de la Fundación Ellis Alicante\n \nMartes 26 de mayo IMPORTANTE: Se retrasa a las 19:30 h.\nEspaña\, un país a la vanguardia\nMARÍA GONZÁLEZ VERACRUZ\nSecretaria de Estado de Digitalización e Inteligencia Artificial\n \nMartes 16 de junio\nLa eclosión de la IA actual y su impacto económico y empresarial\nANDRÉS PEDREÑO MUÑOZ\nCatedrático de Economía Aplicada de la Universidad de Alicante Presidente de la empresa 1MillionBot
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SUMMARY:VIII Concurso de Relato Corto Periodista Pedro Soler
DESCRIPTION:El Ayuntamiento de Abarán\, junto con la Fundación Cajamurcia y La Verdad\, convoca el ‘VIII Concurso de Relato Corto Periodista Pedro Soler’\, centrado en el mundo del periodismo en honor a quien da nombre al certamen. En esta octava edición\, el artista plástico Antonio Carrasco ha pintado la obra que ilustra el cartel\, un cuadro realizado para la ocasión que lleva por título ‘Paseo junto al río’.\n  \nBases VIII Concurso Relato Corto Periodista Pedro Soler 2026 vf \n 
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LOCATION:Varios lugares. Ver el programa.\, Murcia\, España
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SUMMARY:El Solo de Las Claras
DESCRIPTION:La 6ª edición de «El Solo de Las Claras» vuelve a sorprender con una propuesta única y llena de misterio: una sola obra que permanecerá en secreto hasta el mismo día de la inauguración. Una invitación irresistible para dejarse llevar por la curiosidad\, descubrir el arte sin prejuicios y vivir la emoción del primer encuentro con una pieza inédita. No pierdas la oportunidad de formar parte de esta experiencia sorprendente y ser de los primeros en descubrirla.\n \nInauguración: Viernes 15 de mayo\, 20 h.
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SUMMARY:XVI Ciclo de conciertos Música y Naturaleza
DESCRIPTION:«Conmemoración del Día Mundial del Medio Ambiente»\n  \nPROGRAMA \n19 de mayo de 2026. 11:00 h.\nCentro Cultural de Lobosillo.\nConcierto escolar.\nCuarteto de Cuerda-Dúo de Plectro y Guitarra y Grupo de Percusión. \n  \n20 de mayo de 2026. 19:00 h.\nAula de Cajamurcia de Gran Vía de Murcia.\nConcierto público general.\nTrío Violín\, Trompa y Piano-Trío Flauta travesera\, Violonchelo y Piano- Tríos Violín\,\nViolonchelo y Piano-Cuarteto de Cuerda. \n  \n22 de mayo de 2025. 10:00 y 11:30 h.\nMuseo Minero de La Unión.\nConcierto escolar\nCuarteto de Cuerda-Cuarteto de Trompas y Grupo de Percusión. \nEl Mar Menor\, un ecosistema singular de gran belleza y valor\nGala de Clausura del XVI Ciclo de Conciertos Música y Naturaleza\n \n5 de junio de 2026. 21:00 h.\nPlaza del Cardenal Belluga.\nConcierto público general\nOrquesta Sinfónica – Banda Sinfónica – Grupo de Música Antigua – Dúo de Canto y Piano- Sexteto de Plectro y Guitarra\nCuarteto de Acordeones – Piano a seis manos. \n  \nConsulta los programas de cada día y más información en:\nPrograma Música y Naturaleza 2026F
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SUMMARY:Cartofonías
DESCRIPTION:Exposición de Pedro Guirao\n \nDentro de la Convocatoria de Proyectos de Creación Artística 2026\n \nEn el capítulo quince de El Principito\, Saint-Exupéry nos presenta a uno de los personajes: el Geógrafo. Vive rodeado de libros enormes\, ocupa un escritorio monumental\, y su función es registrar y conservar el conocimiento de todos los mares\, ríos\, ciudades y montañas del universo. Sin embargo\, nunca ha visto ninguno. Desconoce si en su propio planeta existe o no un océano\, porque para saberlo necesitaría exploradores que vinieran a informarle\, y los exploradores\, cuando llegan\, deben ser interrogados sobre su moralidad antes de que sus testimonios puedan ser consignados. El Geógrafo no visita el territorio\, espera que el territorio venga a él\, mediado\, clasificado\, certificado.\n \nEn Cartofonías no hay exploradores que reporten\, no hay mediación ni protocolo. Hay manos que tocan\, que pliegan\, que rasgan\, que frotan. Y hay papel que responde con su forma transformada y con su sonido. El mapa no es aquí un documento elaborado a distancia del territorio\, sino el territorio mismo\, generado en el acto de la exploración.\n \nLa separación radical entre el mapa y el territorio que Korzybski* teorizó\, se desactiva en Cartofonías. El Geógrafo acumula representaciones de lugares que nunca ha pisado\, construye un archivo gigantesco de lo que otros han visto por él. Su cartografía es siempre diferida\, siempre indirecta. En Cartofonías se producen mapas que son inseparables del acto que los originó; no representan un gesto\, son el gesto. Los pliegues no evocan montañas\, son montañas. El sonido no describe la acción\, es la acción reproducida en el tiempo.\n \n* Alfred Korzybski\, científico y filósofo polaco-estadounidense\, acuñó la frase “El mapa no es el territorio” como parte de su teoría de la semántica general en su obra Science and Sanity: An Introduction to Non-Aristotelian Systems and General Semantics (Ed. Institute of General Semantics\, 1933).\n \nHay algo inquietante en el silencio de un papel en blanco\, la certeza de que ese fragmento de celulosa comprimida ya contiene\, en potencia\, todos los territorios posibles\, los conocidos y los inexplorados. Esta exposición se presenta como una invitación a recorrer y explorar un paisaje donde la materia se muestra como un cuerpo desnudo\, con una voz que normalmente no escuchamos porque no nos hemos detenido a hacerlo.\n \nEste viaje se articula a través de 8 piezas que relatan\, si esto fuera posible\, el camino recorrido hasta ahora en este proyecto.\n \nCiclomapa es el umbral. La primera pieza que encuentra el visitante al entrar en la sala\, y también la única que no trabaja con la memoria del gesto sino con su presencia continua. Un papel recortado en forma circular gira sin detenerse sobre el plato de un giradiscos\, rozando levemente otro papel suspendido en vertical. De ese contacto nace un sonido amplificado y sostenido que acompaña todo el recorrido\, perdiéndose gradualmente a medida que el visitante se adentra en la exposición. Esta pieza no registra una acción pasada; la produce ahora\, ante nosotros\, sin intervención humana\, con la indiferente puntualidad de un mecanismo. Es el único sonido vivo de la exposición. Todo lo demás es\, en cierto sentido\, fósil.\n \nArchipiélago no es simplemente un conjunto de islas\, es un sistema de separaciones habitadas. Cada isla tiene su origen geológico propio —volcánico o continental—\, su ecosistema particular\, sus condiciones únicas; y al mismo tiempo comparte con las demás una historia común\, una misma cuenca oceánica que las relaciona sin fundirlas. Los papeles individuales de pequeño formato que componen esta pieza son el resultado de una única acción de manipulación. Equidistantes\, ordenados\, autónomos. Cada papel tiene su sonido propio —el registro acústico exacto del gesto que lo transformó—\, y ese sonido se reproduce sin mezclarse con los demás\, distribuido en el espacio acústico con la misma lógica de separación que rige la disposición visual. Lo que une a estas islas no es la continuidad sino la pertenencia; todas proceden de la misma materia\, y de un único gesto sobre ésta.\n \nTerritorios trabaja con una escala diferente y una tensión más compleja. Un territorio es una construcción\, una porción de espacio delimitado\, reclamado\, habitado y cargado de significado. El territorio no preexiste a quien lo habita; se produce en la relación entre la materia y la acción humana sobre ella\, entre el suelo y quien lo nombra. En este políptico\, los papeles ya no son entidades aisladas\, sino que se relacionan entre sí en composiciones a modo de collage\, papeles de distinta textura\, tamaño\, color y gramaje que conviven en el mismo plano\, creando fronteras internas\, zonas de fricción y zonas de calma.\n \nPartitura de Cráteres trabaja con la violencia pequeña y repetida. Los cráteres reales son la huella de una colisión. No hay cráter sin impacto previo. Un papel rectangular apaisado atravesado por múltiples perforaciones de distinto tamaño\, una constelación de heridas sostenida en un atril. Y\, sin embargo\, lo que queda después no es destrucción sino topografía. La iluminación lateral proyecta sobre esos agujeros sombras alargadas que transforman la superficie en un paisaje extraño\, casi lunar. La pieza sonora que acompaña a esta obra\, desarrolla un ritmo aleatorio construido con los sonidos capturados al perforar el papel tensado. El papel es aquí mapa\, paisaje y partitura.\n \nDesfiladeros da nombre a una de las formaciones geológicas más dramáticas y más lentas del planeta; un paso estrecho y profundo entre montañas que el agua talla durante millones de años en la roca. Un desfiladero es\, antes que nada\, una dirección. El agua desciende\, se cuela por la fisura más pequeña\, avanza siempre en el mismo sentido\, erosionando capa tras capa hasta que el cañón tiene paredes verticales y el río corre en el fondo. Esta direccionalidad estricta es la que estructura esta obra\, papeles verticales manipulados de manera progresiva de arriba a abajo\, siguiendo una única dirección. El papel\, en su estado final\, muestra una secuencia de acciones sucesivas que pueden leerse como se lee un itinerario. Y la pieza sonora correspondiente reproduce los sonidos en el mismo orden de progresión. El tiempo del gesto queda inscrito en el espacio del papel\, y el sonido lo restaura en el tiempo de la escucha.\n \nLas arenas movedizas son un fenómeno donde un material que parece sólido se comporta como líquido en cuanto se le aplica presión o movimiento; un fluido no newtoniano\, estable en reposo\, inestable en cuanto algo lo perturba. La obra Tierras Movedizas funciona bajo una lógica análoga: ocho papeles de distintos tamaños y formas\, manipulados y fijados en la pared\, cada uno con su altavoz propio. En el centro\, una mesa de mezclas con ocho potenciómetros. El visitante puede girarlos\, subirlos\, bajarlos\, combinarlos\, generar paisajes acústicos que nadie ha generado antes y que no se repetirán igual. Pero ninguna composición es definitiva\, el sistema es siempre inestable\, siempre disponible para ser alterado de nuevo.\n \nAtlas es la única pieza donde el papel recupera su función histórica\, la de soporte. Un cuaderno recoge las representaciones gráficas de las ondas sonoras registradas durante todo el proceso de creación del proyecto. Fichas escritas a mano documentan cada acción\, cada grabación\, cada tipo de papel utilizado. Fotografías del estudio muestran el trabajo en su estado más íntimo y provisional. Todo ello encerrado dentro de una urna de cristal sobre una peana\, sin sonido. Es el archivo y registro de un proceso. El papel vuelve aquí a ser soporte\, aunque en este caso el contenido que soporta es él mismo.\n \nLos Badlands —tierras malas\, tierras baldías— son paisajes formados por una erosión tan intensa que los hace casi imposibles de atravesar. Cañones\, barrancos\, agujas rocosas\, colinas de formas caprichosas que no sirven para cultivar ni para construir. Durante siglos fueron considerados territorios sin valor\, zonas de paso imposible que los mapas marcaban como advertencia. Pero los badlands esconden una paradoja: son yacimientos paleontológicos excepcionales\, precisamente por esa erosión agresiva que los hace inhabitables. Las capas de roca expuestas son páginas de la historia de la Tierra que en ningún otro lugar se pueden leer con tanta claridad. Sobre una mesa\, los fragmentos de papel descartados durante la realización de las otras piezas —recortes\, residuos\, sobras del proceso— se acumulan sin orden aparente\, formando un paisaje irregular y denso. Son capas de memoria que también relatan\, desde su silencio\, la historia del proyecto y construyen un nuevo territorio. Lo que en otro contexto sería basura es aquí fósil.\n \nQue la exposición tenga lugar en la sala Pablo Puente del Centro Cultural Las Claras no es un detalle menor. Los restos arqueológicos visibles en este espacio generan un diálogo natural con la propuesta. Los papeles que se articulan en la exposición son también vestigios\, los restos materiales de gestos ya concluidos\, huellas de acciones que ya no están pero que dejaron su marca. La sala convierte la exposición en una superposición de estratos temporales\, las ruinas del pasado de la ciudad y las ruinas del gesto reciente\, ambas diciéndonos que todo acto deja rastro\, que nada desaparece del todo.\n \nCuando el Principito le pregunta al Geógrafo por su flor\, la única rosa de su planeta\, éste responde con frialdad que las flores no se registran. Son efímeras. Y lo efímero no tiene cabida en los libros. Pero paradójicamente el registro de todo lo duradero lo hace sobre un soporte tan frágil y efímero como el papel. Y esta paradoja sugiere una última pregunta: ¿Por qué para registrar\, conservar y transmitir el conocimiento humano durante milenios\, elegimos un material tan frágil y perecedero?\n \nQuizás la rosa que el Geógrafo descartó era\, en el fondo\, lo único que merecía ser cartografiado. \nPedro Guirao \nPEDRO GUIRAO \nNació en Murcia en 1972 y estudió Bellas Artes en Valencia\, completando también su formación en Bruselas\, en la École Nationale Supérieure des Arts Visuels de La Cambre. Comenzó trabajando principalmente desde lo visual\, aunque pronto incorporó el sonido\, la performance y la tecnología\, dando lugar a trabajos que mezclan lenguajes y formatos: instalaciones\, composiciones sonoras\, objetos e intervenciones urbanas.\n \nSin considerarse exclusivamente un artista sonoro\, el sonido\, como herramienta y como materia\, ocupa un lugar muy importante en su trabajo. Le interesa visibilizar lo imperceptible\, investigando aspectos que\, por su cotidianeidad\, no reclaman nuestra atención\, pero que sin embargo revelan lo que somos sin llamar la atención.\n \nHa presentado trabajos\, tanto individuales como colaborativos\, en espacios y festivales como Manifesta 8\, el Centre del Carme Cultura Contemporània\, el Hostpunkt Festival\, el Centre d’Art Maristany\, GlogauAIR\, el Festival PNRM\, Aboa Vetus Ars Nova Museum o el Centro Párraga.\n \nEn el ámbito de las artes escénicas\, ha diseñado el sonido para distintas compañías como Periferia Teatro\, Corpus Dance Projects o RukRuk Company. Colabora de forma continua con la compañía Onírica Mecánica\, para la que ha creado el diseño sonoro de todos sus espectáculos desde 2016 —Frágil\, El rumor del ruido\, Alicia y las ciudades invisibles\, RonemRam y Verne—\, producciones que han viajado por España\, Francia\, Polonia\, Turquía\, Argentina\, Corea del Sur y Canadá.\n \nEn los últimos años también ha desarrollado proyectos junto al artista Eduardo Balanza\, donde el sonido se encuentra con la ciencia y la tecnología: Resonancias\, La Orquesta Polifónica del Agua e Invernadero. En 2024\, Resonancias recibió el Premio Alfonso X_Arte de los Nuevos Medios.\n \nFue además uno de los fundadores del espacio artístico independiente La Fragua y miembro del grupo de acción Corporación Bacilö. \nHorario de visitas\nlunes a sábado • 11 a 14 h. y 18:30 a 21 h. / domingos y festivos • 11 a 14 h.
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SUMMARY:Reyes\, santos y sabios: la discapacidad en la historia y en el presente
DESCRIPTION:Conferencia de José Soto Chica\, Doctor en Historia medieval\, ensayista y novelista\n \nPresentación: Javier Parra García\n \nOrganiza la Fundación Cristina Arcas Valero
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SUMMARY:Cuadros con música - Las tradiciones que nos conectan
DESCRIPTION:Conferencia:\nCuadro: «Un día más» (1915)\, de Inocencio Medina Vera (1876-1918) \n  \nPonente:\nJuan García Sandoval\nDirector-Conservador del Museo de Bellas Artes de Murcia y académico de la Real Academia de Bellas Artes de Santa María de la Arrixaca de Murcia \n  \nConcierto:\nJ. Turina (1882-1949) \nCuarteto para violín\, viola\, violonchelo y piano en la menor\, Op. 67 (1931)\nI. Lento – Andante mosso\nII. Vivo\nIII. Andante – Allegretto \n  \nDunia Navarro\, violín\nFulgencio Aparicio\, viola\nMiguel Vidal\, violonchelo\nCristina Aracil Almarcha\, piano
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